2021年西北師范大學碩士研究生招生考試大綱

碩士研究生復試考試

《影視音樂研究》考試大綱

 (科目代碼：967  )

學院名稱(蓋章)：    音 樂 學 院      

學院負責人(簽字)：                       

編  制  時  間：   2019年 6月 6日  

《影視音樂研究》考試大綱

 一、考核要求

影視音樂研究的考核是為影視音樂研究方向的碩士研究生而設置的，其目的是科學、公平、有效地測試考生在影視音樂領域所掌握的學科基礎知識、基本理論，以及運用哲學的、科學的立場、觀點和方法，分析和解決問題的能力。評價的標準是本專業方向的學生對影視音樂理論有一定的了解和熱愛，并通過學習達到良好及良好以上的水平，以保證被錄取者具有良好的影視音樂理論的基礎知識，具有正確的學科理念，以及基本的、科學的研究方法。

二、考核評價目標

近年來，隨著我國文化事業的發展，大量的國外優秀電影電視作品被引進了我國，同時國內的電影電視藝術家也走出了國門，并多次在國際一些電影節上獲得榮譽。電影電視藝術越來越受到人們的喜愛與關注。影視音樂是影視藝術的一個重要的組成部分，它的作用不只是為畫面配樂，而是一種視覺與聽覺相結合的特殊的音樂形式，因此欣賞影視音樂與欣賞純音樂的角度也有所不同。目前，一些專業的藝術院校已經陸續開設了影視音樂鑒賞的課程，如何鑒賞影視音樂，成為了一個針對藝術院校和普通院校學生以及廣大影視音樂愛好者的新課題。考試內容包括影視與影視音樂的概述、影視藝術的本質與特征、影視藝術的功能、影視藝術的作用、影視藝術的構成與類型、影視音樂作品分析等，要求考生：

1、準確地認識并論述學科的有關知識。

2、準確、恰當地使用本學科的專業術語,正確理解和掌握學科的有關概念、范疇、規律和論斷.

3、運用有關原理,解釋和論證某種觀點,辨明理論是非。

4、運用電影理論、美學、文化學、心理學等學科的立場、觀點和方法,比較和分析有關影視音樂藝術現象的共性問題,影視音樂藝術的基本原理和概念范疇問題及現當代社會中影視音樂藝術的熱門話題和實際問題等。

5、結合影視藝術中的一些經典影片，認識和評價有關影視音樂理論的觀點和實際存在的問題。

試卷滿分及考試時間：

1、本試卷滿分為100分，考試時間150分鐘。

2、答題方式為閉卷，筆試。

3、試卷題型結構：名詞解釋約10分，簡述題約20分，論述題約40分，分析論述題約30分，根據每年的考試情況適當的調整。

三、考核內容

緒論

第一節 電影與電影音樂

第二節 從電影音樂到電視(劇)音樂

第三節 影視音樂藝術的研究對象

第四節 影視音樂藝術學的研究方法

上編 影視音樂藝術總論

第一章 影視音樂藝術的本質特征

第一節 電影音樂與電視(劇)音樂的本質

一、影視音樂藝術的本質問題

1.影視音樂藝術的社會本質（影視音樂藝術與社會生活,社會生產的關系）

2.影視音樂藝術的認識本質（影視音樂藝術以特有的方式掌握世界、用形象反映世界并反映世界的真實性）

3.影視音樂藝術的審美本質（影視音樂藝術與美的關系,影視音樂藝術的審美本質,情感在影視音樂藝術中的作用和地位）

二、馬克思主義藝術本質論下的中國影視音樂藝術的本質觀

1.馬克思主義藝術理論的形成

2.馬克思主義的藝術生產理論對中國影視音樂藝術本質觀形成的影響

第二節 電影音樂與電視(劇)音樂的特征

一、形象性特征 概念、內容、特點、意義。

二、主體性特征 概念、內容、特點、意義。

三、審美性特征 概念、內容、特點、意義。
    第二章 影視音樂的感性材料

第一節 影視音樂感性材料的基本屬性

一、非自然性——創造性(與自然聲音比較)

二、非語義性——表情性(與語言比較)

    第二節 影視音樂感性材料的非對應性特征

    一、模仿性特征

    二、象征性特征

    三、暗示性特征

    第三節 影視音樂感性材料的現實基礎

    一、音樂音響現象的現實基礎

    二、音樂音響運動的現實基礎

    第三章 影視音樂的形式

    第一節 影視音樂形式的構成

    一、基本要素(節奏、速度、音色、力度等)

    二、組織手段(傳統作曲技法、現代作曲技法)

    三、形式美的法則

    1.音畫同步

    2.音畫平行

    3.音畫對位

    4.音畫逆行

    5.音畫游離

    6.和諧，比例，對稱，調和對比，整齊一律，多樣統一等

    四、基本種類(主題曲、插曲、主題音樂、背景音樂等)

    第二節 影視音樂形式的存在方式 

    一、時間的表象(音樂時間、現實時間、畫面時間、時間的性質與形式等)

    二、虛幻的空間

    1.影視音樂與影視空間的關系

    2.影視音樂的空間造型

    3.影視音樂中的空間移位

    4.影視音樂中的空間知覺

    5.影視音樂空間的結構特征

    三、想象中的運動

    第三節 影視音樂形式的規律及其相對獨立性

    一、影視音樂形式的現實基礎

    二、影視音樂形式的規律

    三、影視音樂形式的相對獨立性

第四章  影視音樂的內容

第一節 影視音樂內容的基本含義

第二節 影視音樂中的音樂性內容

一、基本情緒(審美反射、基本格調)

二、風格體系(古典、浪漫、現代、邏輯與直觀、有序與混沌、內向與外向等)

三、精神特征(英雄性、悲劇性、市民性、崇高性等)

第三節 影視音樂中的非音樂性的內容

一、影視音樂中畫面和視覺形象——繪畫性內容

1.影視音樂中的繪畫性因素

(1)線條

(2)色彩

(3)造型

(4)標題音樂

(5)音畫

2.影視音樂表現畫面和視覺形象的幾種手段

(1)模仿自然界的聲音以暗示某種畫面

(2)通過渲染情緒氣氛象征某種情景

(3)通過音響色彩象征或暗示某種景象

(4)通過音響運動狀態象征某種視覺形象

(5)通過音響造型象征或暗示某種視覺形象

二、影視音樂中的文學性(影視編劇)內容

1.影視音樂中的文學性因素

(1)過程

(2)沖突

(3)抒情

(4)主題曲，插曲，片尾曲

2.影視音樂表現文學性(劇本)內容的幾種主要的手段

(1)通過音調和節奏的特征模仿或暗示文學中的抒情和敘述兩種表述方法

(2)通過象征性的音樂主題暗示情節發展的過程

(3)通過具有特定含義的音調象征特定的事物

(4)通過音樂性的沖突象征文學性的戲劇內容

(5)通過情緒氣氛的渲染暗示或象征某個戲劇主題

第四節 影視音樂與情感

一、音樂是最善于表現感情的藝術

二、影視音樂怎樣表現情感

三、影視音樂表現情感的民族性與時代性

四、影視音樂表現情感的特點(類型化、個性化、類型與個性的統一)

第五章 影視音樂的創作

第一節 影視音樂創作過程

一、體驗

二、構思

三、傳達

第二節 影視音樂創作中的想象

一、音樂想象的本質及其方式

二、影視音樂想象的源泉與動力（意識與無意識）

三、影視音樂創作中的靈感

四、音樂作品創作思維與影視音樂創作思維的關系（片斷與整體的矛盾？視聽統一的矛盾？音樂長度的制約？）

第三節 風格,流派,思潮.代表人物

一、哲理型電影音樂家：茲比格涅夫·普賴斯納

二、希臘尋根詩人：艾蓮妮·卡蘭德若

三、以殘缺和聲反抗憂郁：貝拉·塔爾

四、半世紀的光影音樂傳奇：恩尼奧·莫里科內

五、感性的筑夢者：久石讓

六、肖斯塔柯維奇,代表作《牛虻》

七、漢斯·季默，代表作《獅子王》，《達芬奇密碼》，《雨人》，《龍卷風》

八、約翰·巴里，代表作《走出非洲》，《與狼共舞》。

九、譚盾，代表作《臥虎藏龍》《夜宴》；葉小鋼，代表作《太行山上》《半生緣》《人約黃昏》《湘女瀟瀟》等；趙季平，代表作《霸王別姬》《黃土地》《紅高粱》《秋菊打官司》《變臉》《秦頌》《喬家大院》等等。金復載，代表作《哪吒鬧海》《三個和尚》《雪孩子》等等等。（由于作曲家很多，不一一列出）

第六章 影視音樂的功能

第一節 音樂功能的三個層次

一、音樂中的非傾向性的功能

二、音樂中的審美功能

三、音樂中的傾向性功能

第二節 電影音樂在電影中的主要作用

一、描繪作用

二、抒情作用

三、推動劇情發展(戲劇強化)

四、背景烘托

五、結構貫穿

第三節 電視(劇)音樂的功能

一、表現主題,體現思想性

二、塑造人物

三、深化情節,表達情感

四、渲染氣氛

五、調解節奏和速度

六、其它功能(確定現場、提供對位點、制造幽默、統一過渡、定位時間、回憶預言事件等等)

第七章 影視音樂的鑒賞

第一節 影視音樂的美與審美

一、影視音樂美的形態與特征

二、影視音樂欣賞的審美體驗與綜合效應

三、影視音樂的美體現于形式與內容的高度統一之中

四、影視音樂的審美趣味與審美評價

第二節 影視音樂欣賞的方式

一、純音樂式與綜合體驗式

二、側重音樂作品與側重故事情節

三、刺激式與背景式

四、各種欣賞方式的相互關系及其比較

五、影視音樂欣賞的心理因素與過程

中編 中國電影音樂各時期的美學特征

第八章 解放以前的電影音樂概況

第一節 電影產生初期(1896-1921)的配樂 特點 形式 代表作

一、亞細亞影戲公司

二、戲曲片

第二節 20至30年代電影音樂 特點 形式 代表作

第三節 30至40年代電影音樂 特點 形式 代表作

一、左翼電影的發展和我國電影的第一個高峰

二、進步電影的艱難處境

三、國防電影的興起《馬路天使》《夜半歌聲》

第九章 新中國電影音樂發展

第一節 新中國紅色電影(1949-1956) 音樂 特點 形式 代表作

第二節 新中國社會主義經典電影時期(1969-1966)

一、政治運動中的電影音樂的特征

二、社會主義電影修辭系統中的電影音樂的表現

三、符號化

第三節 文革時代的斗爭電影模式(1966-1976)

一、"文革"文藝背景下的電影音樂

二、京劇改革與樣板戲

三、"三突出"原則背景下的電影音樂創作

第四節 變革與多元的新時期電影(1977-1989)

一、改革開放的社會語境下的電影與電影音樂的創作

二、電影美學觀念的革新對電影音樂創作的影響

三、第四代、第五代電影導演創作意識

第五節 中國電影的世紀末轉型(1990-2000)

一、主旋律電影策略中的電影音樂創作

二、政治娛樂化和娛樂政治化

三、全球化背景下的國際化電影模式對電影音樂的要求與期待

下編 中外影視音樂分析

第十章 中外故事片音樂分析

一、前蘇聯電影《牛虻》音樂分析

二、英國電影《法國中尉的女人》音樂分析

三、德國、法國、波蘭、英國聯合拍攝電影《鋼琴師》音樂分析

四、美國動畫片《獅子王》音樂分析

五、美國電影《空軍一號》音樂分析

六、中國電影《臥虎藏龍》音樂分析

七、中國電影《太行山上》音樂分析

八、中國電影《夜宴》音樂分析

九、日本動畫片《天空之城》音樂分析

十、美國電影《變形金剛》音樂分析等等等等。

第十一章 中外科教片和紀錄片音樂分析

一、中國紀錄片《布達拉宮》音樂分析

二、中國紀錄片《故宮》音樂分析

三、法國紀錄片《遷徙的鳥》音樂分析

四、法國紀錄片《微觀世界》音樂分析

五、中國科教片《宇宙與人》音樂分析等等等等。

第十二章 電視(劇)音樂分析

一、電視連續劇《渴望》音樂分析

二、電視連續劇《西游記》音樂分析

三、電視連續劇《過把癮》音樂分析

四、電視連續劇《喬家大院》音樂分析

五、電視連續劇《紅樓夢》音樂分析

六、電視連續劇《奮斗》音樂分析

七、電視連續劇《北京愛情故事》音樂分析等等等等。

作品會根據每年的熱播相應的調整。