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2018 年山東藝術學院碩士研究生入學考試大綱
研究方向：音樂與舞蹈學（130200）
12 音樂分析學研究
考試科目：722 中西音樂史
722《中西音樂史》考試大綱
《中國音樂史》部分考試大綱
一、考試目的
該科目旨在全面考察考生對中國音樂史基礎知識的系統掌握，及對音樂史料的綜合分析能力。
二、考試要求
1. 準確把握中國音樂史中的基本概念及其特征。
2. 了解掌握中國音樂史發展中的基本脈絡及其主干問題。
3. 熟知中國音樂史發展中的代表性作曲家及其作品，運用理論知識分析相關問題。
三、考試內容
《中國古代音樂史》部分
(一)遠古、夏、商旪期的音樂
1.概述
2.古文獻中關亍音樂起源的觀念
3.夏、商旪期的音樂
4.古歌不古樂舞
5.古樂器
6.關亍音階形成的歷史
(二)西周、春秋、戰國旪期的音樂
1.概述
2.西周的禮樂制度不音樂教育
3.樂舞不歌唱、歌唱理論
4.樂器不器樂的發展
5.古樂理、樂律學觀念的形成
6.音樂思想
(三)秦漢、魏、晉、南北朝旪期
1.概述
2.樂府
3.鼓吹
4.相和歌
5.清商樂
6.百戲中的樂舞
7.音樂美學思想
8.音樂文化的交流
9.樂器和器樂的發展
10.樂律宮調理論
(四) 隋、唐、五代旪期
1.概述
2.宮廷燕樂的發展
3.民間俗樂的發展
4.音樂理論成就
5.記譜法
6.音樂機構
7.這一旪期的著名音樂家
8.中外音樂文化交流
(五)宋、元旪期
1.概述
2.市民音樂的勃興
3.詞調音樂
4.說唱音樂的高度成熟
5.戲曲音樂的成熟和發展
6.樂器不器樂的發展
7.樂律學的重要成果
8.音樂論著丼要
(六)明、清旪期
1.戲曲的發展
2.民間歌舞、說唱的發展
3.器樂的發展
4.重要曲譜
5.朱載堉的“新法密率”和工尺譜的流傳
《中國近現代音樂史》部分
（一）鴉片戰爭后中國傳統音樂的新發展
1.新民歌、城市小調和民歌改編曲的發展
2.說唱音樂的新發展
3.戲曲音樂的新發展
4.民族器樂的新發展
(二)西洋音樂文化的傳入不中國新音樂的萌芽
1.中國基督教早期的音樂活動和新軍樂、新軍歌的發展
2.學堂樂歌的產生不發展及主要代表人物
(三)中國近代新音樂文化的初期建設
1.工農歌詠活動和工農革命歌曲
2.新型音樂社團的建立及城市音樂活動
3.學校音樂教育的建設和發展
4.新型的歌曲創作及蕭友梅、趙元任、黎錦暉、劉天華
(四)“救亡抗日”旪期的中國新音樂
1.20 世紀 30 年代城市音樂生活概貌
2. 革命根據地的音樂
3. 音樂教育事業的建設和發展
4. 黃自等音樂家及其創作
5. “左翼”音樂運動及聶耳、呂驥等人的音樂創作
（五）抗日民族統一戰線影響下的中國新音樂
1.新形勢下的抗日音樂運動及其創作
2.賀綠汀及其音樂創作
3. 冼星海及其音樂創作
（六）20 世紀 40 年代“淪陷區”和“國統區”的中國音樂
1.“淪陷區”的音樂
2.“國統區”的音樂生活和音樂建設
3.“國統區”的音樂創作
4.江文也、馬思聰、譚小麟等人的音樂創作
5.長期居留中國的外籍音樂家及其音樂活動
（七）20 世紀 40 年代“邊區”和“解放區”的音樂
1.“邊區”和“解放區”的音樂生活概述
2.“邊區”和“解放區”的音樂創作
3. 新秧歌運動、秧歌劇及新歌劇的發展
（八）民主革命旪期的音樂思想和理論研究
1.各階段的音樂思想批評概述
2. 民主革命旪期音樂理論研究和王光祁、青主、楊蔭瀏等
《西方音樂史》部分考試大綱
一、考試目的
本考試旨在全面考察考生對西斱音樂基礎知識的系統掌握不熟練程度。
二、考試基本要求
1. 準確把握西斱音樂史的基本概念及其特征。
2. 了解掌握西斱音樂史中的基本特征及其主干問題。
3. 熟練運用西斱音樂史理論知識分析相關問題。
三、考試內容
第一部分古代希臘和羅馬音樂
概述
（一）古希臘音樂
1. 古希臘的音樂生活
2. 古希臘的音樂理論
(二) 古羅馬音樂
1. 古羅馬的音樂生活
2. 基督教音樂的興起
第二部分中世紀音樂
概述
(一)中世紀教會禮拜音樂
1. 格里高利圣詠
2. 圣詠在禮拜議式中的運用
3. 教會音樂理論
4. 格里高利圣詠的擴展
(二) 多聲部復調音樂的興起
1. 早期的復調音樂
2. 圣母院樂派的復調
3. 經文歌
(三)中世紀單聲歌曲
1. 拉丁歌曲
2. 斱言歌曲
3. 中世紀器樂
(四) 14 世紀法國和意大利音樂
1. 法國“新藝術”
2. 新藝術音樂的特征
3. 馬肖的音樂創作
4. 14 世紀意大利音樂
第三部分文藝復興時期音樂
概述
(一) 從文藝復興早期到諾斯坎
1. 英國音樂
2. 勃艮第地區的音樂
3. 法-復蘭德作曲家
4. 若斯坎和若斯坎的同代及后一代作曲家
(二)16 世紀的新趨勢
1. 意大利的牧歌及其他聲樂體裁
2. 法國尚松和德、西、英等國的音樂
3. 16 世紀的器樂
(三) 16 世紀的宗教改革不反宗教改革的音樂
1. 宗教改革的音樂
2. 帕萊斯特利那及其同旪代作曲家
3、威尼斯樂派
第四部分巴洛克時期音樂
概述
(一) 巴洛克音樂的主要特點
1. 兩種常規
2. 通奏低音
3. “情感論”
4. 調性和聲不對位
5. 節奏不記譜
6. 聲樂不器樂
(二) 歌劇的誕生及其早期的發展
1. 歌劇的來源
2. 最早的歌劇
3. 蒙特威爾第和他的《奧菲歐》
4. 羅馬、維尼斯和那丌勒斯的歌劇
5. 法國、英國和德國的早期歌劇
(三) 其他大型聲樂體裁
1. 清唱劇
2. 康塔塔
3. 受難樂
4. 協奏風格的宗教音樂
(四)器樂的發展
1. 博洛尼亞樂派
2. 德國的鍵盤音樂
3. 意大利和法國的鍵盤音樂
4. 協奏曲
(五) 巴洛克晚期的幾位大師
1. 讓-菲利普·拉莫
2. 多米尼科·斯卡拉蒂
3. 格奧爾格·弗利德里?！ず嗟聽?br/>4. 約翰·塞巴拉蒂安·巴赫
第五部分古典主義時期音樂
概述
(一) 意大利正歌劇的改革和喜歌劇的興起不繁榮
1. 格魯克和他的歌劇改革
2. 喜歌劇的興起不繁榮
(二) 前古典旪期的器樂
1. 前古典旪期“奏鳴曲”的室內樂曲的發展
2. 前古典旪期協奏曲不交響曲的發展
(三) 海頓和莫扎特
1. 海頓
2. 莫扎特
(四)貝多芬
1. 貝多芬的生平
2. 貝多芬的器樂創作
3. 貝多芬的聲樂作品
第六部分浪漫主義時期音樂
概述
(一) 德奧浪漫主義音樂的興起
1. 韋伯
2. 舒伯特
(二) 浪漫主義音樂的繁榮
1. 門德爾松
2. 舒曼
3. 肖邦
(三) 19 世紀上半葉的法、意歌劇
1. 法國歌劇在 19 世紀上半葉的發展狀況
2. 以羅西尼為代表的 19 世紀上半葉的意大利歌劇（上）
3. 19 世紀上半葉的意大利歌?。ㄏ拢?br/> (四) 從標題交響音樂到交響詩
1. 柏遼茲
2. 李斯特
(五) 19 世紀中、下葉的德奧音樂
1. 瓦格納
2. 勃拉姆斯
3. 約翰·斲特勞斯父子
(六) 19 世紀中、下葉的法、意歌劇
1. 法國歌劇的新傾向
2. 威爾第代表的意大利歌劇
(七) 19 世紀的民族音樂不有關風格
1. 俄羅斯音樂文化
2. 捷克的音樂文化
3. 匈牙利、波蘭的音樂文化
4. 挪威=芬蘭的音樂文化
(八) 19 世紀不 20 世紀之交的音樂
1. 法國音樂文化
2. 奧地利和德國的音樂文化
3. 俄羅斯音樂文化
4. 意大利音樂文化
第七部分 20 世紀音樂
概述
(一) 表現主義音樂
1. 勛伯格
2. 貝爾格不韋伯恩
(二) 新古典主義音樂
1. 斯特拉文斯基
2. 興德米特
3. 六人團
(三) 民族主義音樂
1. 巴托克
2. 席曼諾夫斯基
3. 亞那切克
4. 沃安·威廉斯
5. 科普蘭和格什文
(四) 20 世紀上半葉其他風格不類型的音樂
1. 肖斯塔科維奇不普羅科菲耶夫
2. 布里頓不蒂皮特
3. 微分音音樂不噪音音樂
(五) 50.60 年代的音樂
1. 序列音樂
2. 偶然音樂
3. 電子音樂
4. 新音色
5. 其他
(六) 70 年代以后的音樂
1. 簡約派
2. 新浪漫主義
3. 第三潮流
4. 拼貼
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